Alameda del Bulevar
1965

El ámbito del boulevard y ensanche oriental consta de dos partes bien diferenciadas, y también tiene nombres propios en cuanto a definición urbanística se refiere. Si la primera se puede vincular con toda justicia a Martín de Saracíbar, la otra, ensanche oriental, es una continuidad, a derecha e izquierda al llegar al Urumea y constituye trabajo de Don José de Goicoa, personalidad en extremo importante en las arquitecturas de Donostia como a partir de ahora se verá.

La conocida y nada edificante controversia donostiarra entre Plaza de Armas y Boulevard, aquella que dividiera, el siglo pasado, a la ciudad entre boulevaristas y antiboulevaristas, se resolvió en favor de aquéllos, que hicieron suya la idea urbana de Saracíbar, aunque luego muy modificada, y que fué la condición de aprobación que se impuso por las autoridades a Don Antonio de Cortázar a la hora de aprobar el ensanche. Se puede afirmar, que primó modernidad frente a clasicismo y con esta solución de Boulevard, que es la que hoy conocemos, quedaron abiertas amplias posibilidades urbanísticas para la extensión urbana en el ensanche Oriental y más tarde en el Kursaal. Se empieza a forzar la situación urbanística y tomar prestados solares, tras comenzar a meterse el urbanismo donostiarra peligrosamente en el mar. Se altera con el ensanche Oriental de 1881, la relación antigua entre la ciudad y la desembocadura del Ururnea.

La fachada de la ciudad sufre una transformación considerable, al mismo tiempo todo el urbanismo que se realiza en la articulación de la Parte Vieja y el ensanche Oriental queda inconclusa y limitada. El más fehaciente ejemplo de cuanto decimos es la enorme dificultad que desde entonces tuvo el antiguo monasterio, hoy museo de San Telmo, para definir su nuevo frente de fachada hacia una Plaza de Zuloaga, de insípida definición formal, la que antes era fachada y patio de armas totalmente abierto hacia la Zurriola y el mar.

Esta fase lógicamente está jalonada de arquitecturas de edificios públicos ya que supone en gran parte ocupar terrenos tomados a la vieja muralla, al rio Ururnea y al mar. De este modo se plantean el Teatro, el Hotel, el antiguo Casino, actual Casa Consistorial, Mercado de la Brecha, etc.

GALARRAGA, I.: “Guía de Arquitectura de San Sebastián”, COAVN, 1997, Donostia.

KIOSKO
1906 Ricardo Magdalena

Kiosko de música modernista, construído en hierro como signo entonces de actualidad, que destaca como la única construcción en un jardín compuesto por parterres y superficies sin pavimentar con un arbolado dispuesto libremente. Su planta elíptica, las columnas de fundición y las vidrieras de la casa Maumesean son los componentes más destacados de este pabellón. Su cubierta en chapa como un elipsoide seccionado con su gran alero constituye un volumen significativo en el Boulevard.

Fue proyectado por el arquitecto aragonés Ricardo Magdalena tras ganar el concurso entre siete proyectos convocado en diciembre de 1906, siendo inaugurado al año siguiente. Según las condiciones del concurso, el kiosko debía adaptarse a la planta elíptica existente de 7.30 x 11.80 como basamento del edificio y a construirse en hierro y cristal, y su cubierta en madera y zinc con un techo sonoro.

Inicialmente el suelo del kiosko era de madera, que se sustituye en 1920 por un solado de mosaico sobre una estructura de hormigón dispuesta en el basamento por el arquitecto Juan R. Alday.

SESÉ, L.: “Guía de Arquitectura de San Sebastián”, COAVN, 1997, Donostia.